Festival di Roma: A walk in the park, la recensione

Il primo documentario di Amos Poe è anche la prima ricostruzione completa del dramma famigliare di Brian Fass. Questo nome potrebbe non dirvi nulla, ma si tratta di un fotografo e cineoperatore statunitense che ha lavorato perfino con Woody Allen e Sidney Lumet.  La storia che ha deciso di raccontare dà vita ad “un film di fantascienza, un viaggio psichedelico di ritorno alla vita prenatale…” come lo definisce lui stesso. Poe, dal canto suo, coglie l’occasione per ridefinire il genere documentario, rendendolo il più possibile aderente al reale.

Oggi Fass ha 44 anni ed è giunto ad un punto fondamentale della sua vita. Deciso ad oltrepassarlo, si apre davanti all’obiettivo critico di Poe, uno dei più interessanti registi indipendenti dell’America di fine anni ’70 e inizio ’80. La depressione, la dipendenza dai farmaci, il rapporto dolce e allo stesso tempo estremo con la madre, prima la delusione e poi la rassegnazione nei confronti del padre, l’indifferenza nei confronti del fratello Lyle, sono gli elementi con cui Fass tramortisce lo spettatore. La sua vita è una storia di vittime e carnefici, in cui le prime fanno presto a trasformarsi nei secondi e viceversa. L’opera è dedicata ad Alice, madre di Brian, da lui ricordata sempre dolcemente, ma in realtà una figura anch’essa ombrosa, che contribuisce a costruire un rapporto alla Psycho con il figlio. Sembra azzeccata la scelta di inserire, in sede di montaggio, lo split screen per mostrare un punto di vista diverso da quello di Brian, comprensibilmente troppo coinvolto nella vicenda. Proprio questa esigenza di verità è il punto di forza del progetto e della regia di Poe.

Ammirevole il lavoro di montaggio, non solo per l’introduzione di varie tecniche digitali particolari, ma anche per aver dato organicità a trent’anni di storia personale, che lo stesso Fass fatica a raccontare in maniera sequenziale. Nell’originalità del digitale, il risultato è un racconto fatto di sequenze chiare, in cui lo spettatore non si perde, riuscendo a sentire sulla propria pelle tutte le emozioni che Fass, affetto da anedonia, non riesce più a provare.